REVUE DE
PRESSE
Le
club des pantouflards
éditions
Nykta,
collection Petite Nuit, juin
2006
mini polar
Jean-Jacques
Marimbert,
Un personnage dans le
brouillard : Effron Nuvem /
Publié le
14/11/06 dans la revue en
ligne Encres
Vagabondes,
rubrique "Noir et
polar"
Un personnage dans le
brouillard : Effron Nuvem
Certains personnages de
roman invitent plus que d'autres à
s'arrêter sur les difficultés qu'ont
la matière et la forme, depuis toujours,
à consommer leurs épousailles. L'un
est sans qualités, chez Musil, l'autre
métamorphosé, chez Kafka, ou
planté sur le seuil du vouloir comme
Bartleby de Melville (dont Enrique Vila-Matas nous
a offert un si passionnant éclairage
littéraire dans Bartleby et Compagnie), ou
franchement aboulique chez Bove. L'informe toujours
les menace. De ce point de vue, la conscience, en
ces figures fictives, semble n'être que
pâte molle, sinon à modeler, encore et
toujours. Il faut donc, dirait Camus, voir Sisyphe
heureux. Heureux parce que le bonheur est dans la
liberté offerte de maintenir en forme, par
la volonté, la matière qui roule de
toute part. Et ici la matière, c'est bien
sûr la pensée. Aussi bien que le
corps, l'existence, l'avenir, l'histoire, bref, la
mise en œuvre de soi par soi, sans cesse
exposée à l'absurde.
Toutefois, jamais
matière ne va sans forme ; ladite
première porte en elle, déjà,
un devenir possible. Le minerai, tiré d'une
belle colline, se soumet au dessein de l'artisan,
et le bois, délogé de l'arbre, donne
une flûte. Et l'esprit ? Et le corps ? Et
l'homme ? Certains écrivains explorent leur
formation, déformation, malformation. De la
matière première au "produit" fini
ou, au contraire, de l'homme achevé à
l'autre qu'il porte en lui, tel Jekyll accouchant
de Hyde, quelle malléabilité !
Quelles figures de styles bien différents !
Car, finalement, c'est la littérature qui
est en jeu et, par elle, l'affrontement entre ce
qui lui échappe et ce qu'elle saisit de
manière fugace et relative, moments de vie,
coups de feu du destin, propositions de sens,
délires.
Le (faux) polar de
Christian Cottet-Emard, Le club des pantouflards,
entre dans ce registre. La contrainte de la
collection est simple : le récit, type
"polar", doit se situer dans une ville, ici Vaise.
Mais le court roman de Cottet-Emard est ironique
dans le sens où, s'il y a bien meurtre et
machination, ambiance noire et malaise, et bien
d'autres ingrédients du genre, la
façon dont il les accommode les
détourne vers une tout autre entreprise. Il
y va de la poésie, de l'écriture en
général, du danger de voir les mots
et les êtres broyés par la machine
sociale et économique, les puissances
souterraines qui tirent les fils des marionnettes
que nous sommes. La teinte kafkaïenne est
marquée, bureaux de banque, salles de
réunion, gardien, convocation, dossiers,
huissier, archives, conspiration, notables. Des
ampoules de 40 et même 25 watts tiennent lieu
de soleil au fond de cette caverne platonicienne
à plus d'un titre, la brume est celle des
énormes cigares ventrus autant que du
brouillard, le silence est blanc, de neige. Et puis
il y a des cartes, de crédit,
d'identité, de membre d'association
sportive, de club, des cartes pour toute
réponse à la question "to be or not
to be", auxquelles tient la destinée de ceux
qui y ont droit, âmes mortes à la
Gogol, à qui ce droit peut être
retiré du jour au lendemain. Tout
dépend de qui a le jeu en main.
Effron Nuvem, "homme des
brouillards" selon son créateur,
antihéros, est un "chomdu", chômeur de
longue durée. Tel est l'informe,
socialement. Or, l'occasion lui est donnée
de retrouver une sorte de normalité par la
rencontre d'un membre du mystérieux Club des
Pantouflards, société secrète
aux ramifications politiques et économiques
vite lisibles. Et, humour oblige, Effron Nuvem
(plein d'effroi par son prénom, flottant
comme un nuage par son nom portugais), être
brumeux (matière première : la vapeur
qui épouse toute forme au gré des
sautes de vent) dont l'apparition est
d'emblée vouée à
l'évaporation, se voit confier la
tâche de faire fonctionner un broyeur de
dossiers, papiers administratifs, lettres, etc.,
qui viennent des services municipaux et encombrent
les bureaux, amoncellement à l'opposé
de la bibliothèque infinie de Borges, en
somme. Quoi de mieux pour dire la place
réservée à celui qui, au fond
de l'entonnoir social, doit en faire
disparaître les déchets, autant dire
parachever sa propre éviction de ce qu'il
est convenu d'appeler le tissu social ?
Le destin d'Effron Nuvem,
passé au crible des neuf cercles de l'Enfer
de Dante et des Aztèques, le fait se tenir
entre vie et mort, ni vivant ni mort,
alternativement mort-vivant et
vivant-déjà-mort dansant sur le fil
d'une existence éreintée.
Cottet-Emard nous livre ainsi "la chronique gueule
de bois de l'après Trente Glorieuses" qui
"s'y entend à contaminer le moral de nos
belles provinces à grandes lampées de
friches industrielles et de régression
sociale", dit-il (cf sur son blog, http://cottetemard.hautetfort.com,
une note intitulée "Avec le bonjour d'Effron
Nuvem"). De ce point de vue, l'énigmatique
engin noir à chenilles garé sur la
grand-place, sorte de puissance monstrueuse
à laquelle fait écho le broyeur
à l'autre bout de la chaîne de
l'esclavage, tout cet univers technique,
mécanique, d'une délirante
rationalité qui dilacère corps et
âmes, n'est pas sans lien littéraire
avec la machine de La Colonie pénitentiaire
de Kafka.
La prose de Cottet-Emard,
d'une étrangeté poétique, se
lit avec un vif plaisir et un intérêt
soutenu, jusqu'au bout. Au bout de quoi ? Ceci est
une autre histoire… Le papier se broie cul
sec, comme le petit noir du matin. Oui,
décidément, Effron Nuvem a bien des
choses à nous apprendre, sur
nous-mêmes, sans sucre.
Jean-Louis
KUFFER,
L'oppression
en pantoufles / Publié le 27 juillet
2006 dans le quotidien suisse 24 HEURES
LIVRE
Le double talent de poète et de conteur
de Christian Cottet-Emard s'exerce ici dans le
genre du polar politico-fantastique, dont le climat
rappelle à la fois le réalisme
magique italien et certaines fables
latino-américaines, notamment d'un Juan
Carlos Onetti.
Après le lyrisme diffus du Grand variable
, l'auteur se fait ici plus mordant et railleur,
dans une narration parfaitement filée
où nous voyons le chômeur Effron Nuvem
pris au piège d'un mécanisme à
relents totalitaires. Sous des dehors pourtant
placides, les membres du Club des pantouflards,
auprès desquels l'introduit un notable
apparemment bien disposé à son
égard, évoquent une
société secrète aux
inquiétants pouvoirs de contamination, que
le sans-emploi candide va subir à son corps
peu défendant. L'apparition d'un petit
blindé noir, au tournant du récit, va
cristalliser une menace bientôt
omniprésente. A préciser que cet
engin fait office de distributeur de cartes de
crédit dans un système informatique
unifié qui réduit l'existence du
porteur à la validité de l'objet.
Sous le signe des Ames mortes de Gogol, que le
protagoniste lit en dégustant sardines
à l'huile et tartines beurrées, ce
petit roman épate à la fois par sa
verve caustique et son atmosphère, son
délire très contrôlé et
son aura lyrique.
Jean-Jacques
NUEL,
25 juin
2006
Dans la collection Petite
Nuit, chez Nykta, qui publie des mini-polars de la
taille d'une longue nouvelle, vient de
paraître Le club des pantouflards de
Christian Cottet-Emard. Un petit bijou
d'écriture et d'inspiration, où l'on
retrouve la fantaisie, le sens du fantastique et
les talents de conteur de l'auteur du Grand
variable.
La vie du héros,
qui répond au nom improbable d'Effron Nuvem,
est une vie grise de chômeur solitaire au
cœur du quartier lyonnais de Vaise, entre la
rue Gorge de Loup et le pont Masaryk, celle d'un
contemplatif sans autre perspective que la lecture
de livres de poche (dont Les âmes
mortes, de Nikolaï Gogol) et la
consommation de sardines à l'huile et de
cafés au lait avec tartines.
« Ses grands rêves d'adolescence
le visitèrent. Ils étaient quant
à eux de beaux papillons de jour mais ils
avaient fait le chemin à l'envers,
retournant vite aux chrysalides puis aux larves qui
le rongeaient de
l'intérieur. » Bref, une vie
qui s'en va vers le pire.
Effron Nuvem ne cherche
pas à comprendre le monde absurde qui
l'entoure ni l'étrange sollicitude d'un
marchand de chaussures de son quartier. Celui-ci
l'invite au repas trimestriel du « club
des pantouflards » où les notables
locaux richement habillés dînent et
s'empiffrent de mets fins, pantoufles aux pieds.
« Que pouvait valoir l'adhésion
d'un chômeur, une de ces
« âmes mortes » à
peine bonnes à émigrer d'un fichier
à un autre au gré des fluctuations
d'une comptabilité d'actifs et de passifs
que se jetaient sans cesse à la figure lors
de joutes télévisées les
dignes héritiers de l'escroc
Tchitchikov ? » C'est qu'en
effet, la politique n'est pas loin, ce club
ressemble à une phalange secrète et
présente une liste aux municipales, sans
succès. Bientôt Effron Nuvem voit la
ville basculer dans une organisation totalitaire
dont il devient, grâce à ses relations
pantouflardes, l'un des employés. Un engin
monté sur chenilles entièrement
revêtu d'un blindage noir trône au
milieu de la place, assurant la surveillance, et la
délivrance d'argent et de formalités
administratives par une seule et même carte
de crédit, grâce à
l'unification des fichiers informatiques. Mais
Effron ne s'en formalise pas, content de sa
tâche répétitive au sous-sol de
la mairie. Il faut dire qu'autour de lui, les
opposants se font rares et peu combatifs, les
belles âmes éprises de liberté
attendant les beaux jours pour défiler dans
la rue. « Maintenant que les gens
retrouvaient leur climat habituel et que la douceur
des températures incitait à sortir se
promener, l'élite citoyenne de la population
se sentait incommodée par la présence
silencieuse mais insistante du
blindé. »
Cette fantaisie si pleine
d'humour et de portraits truculents
(l'éléphantesque Graziella, le petit
gros à moustache) est inquiétante
comme un roman de Kafka. A l'ouverture du roman, le
nom de Nuvem disparaît d'un fichier
d'ordinateur ; à la fin, il est
à nouveau supprimé :
« crédit épuisé
carte non valide ». On le voit
victime impuissante et quasi consentante d'une
machination obscure, broyé dans une machine
plus puissante que le broyeur qu'il active dans son
travail, réduit à un pion :
« Les pantoufles d'Effron Nuvem
arpentaient de vastes carrés de bitume qui
passaient du noir au blanc, réduisant sa
silhouette à celle d'un pion sur cet
échiquier dessiné par la
lune. » Le héros descend les
neuf cercles de l'enfer, et lorsqu'il
s'élève, à la fin du livre,
sur une autoroute entre ciel et terre, c'est pour y
rencontrer son cruel destin.
Jean-Louis
KUFFER,
23 juin
2006
Petite musique du
soir
En lisant Le club des
pantouflards de Christian
Cotttet-Emard
Je me demandais si
j'aurais le temps, avant le match, de lire ce petit
livre reçu ce matin, mais à peine
l'ai-je commencé que la
question valdinguait: le bouquin paru à
l'enseigne de la collection Petite Nuit m'a bel et
bien scotché. Ainsi sont les
véritables écrivains, qui vous
tiennent par le bout de la phrase et ne vous
lâchent plus que vous ne les ayez lus
jusqu'au bout.
C'est au charme que
Christian Cottet-Emard nous attrape : je l'avais
ressenti une première fois dans un livre
sentant bon la littérature, le
réalisme magique des Italiens ou des Belges,
quelque chose de peu français en tout cas,
sauf le délié de la phrase et cette
musique précise mais un peu voilée de
nostalgie. Le grand variable était à
vrai dire une espèce de roman-poème,
entre le rêve et l'irréalité,
et déjà le lyrisme
mélancolique et la fantaisie inventive de
l'auteur m'avaient séduit tout en
douceur.
Or on retrouve, avec sa
neige lyonnaise, cette atmosphère dans Le
club des pantouflards, d'une ligne pourtant plus
claire et d'un humour plus enjoué à
l'anglaise (on pense évidemment à
Jerome K. Jerome et au Chesterton du Club des
métiers bizarres), où tout semble
s'arranger mais pour la perte du chômeur
Effron Nuvem qu'a gravement compromis un notable en
l'introduisant au club des pantouflards alors que,
jusque-là, il se contentait de lire Gogol en
savourant ses sardines portugaise Roses de
France.
On n'est pas loin de
Vialatte non plus mais avec un ton qui n'est que de
Cottet-Emard, autant que ses phrases et ses
détails, ses malices et sa tendre attention
aux choses et aux gens, aux saveurs et aux bonheurs
que ménagent l'apéro Suze-cassis ou
le cigare de fin de matinée.
Tout à l'heure il y
aura le match à la télé.
J'espère sincèrement que la France se
fera brosser par les Togolais. Je le dis en
clignant de l'œil à l'ami Bona
Mangangu, dont je parlerai demain du livre
remarquable qu'il a publié de son
côté, évoquant le pays de son
enfance avec un lyrisme de vrai poète et une
virulence d'amant déçu, dans une
langue flamboyante et sans s'aveugler sur les
douleurs de son cher Congo.
D'un absurde l'autre, nous
revoici, un quart d'heure avant le délire
national et multi, chez Gogol « à Vaise
et ailleurs », dans ce drôle de monde
où se faire avaler sa carte de crédit
par une machine suffit à vous priver
d'identité. Nous autres, nous savons
pourtant qui nous sommes, avec ou sans carte de
crédit, nous les empantouflés de la
vie…
Roland
FUENTÈS,
21 juin
2006
Vaise*. Notre époque, ou à peu
près. Effron Nuvem est chômeur en fin
de droits, recalé par une logique
informatique au fin fond d'un casier d'où il
n'a guère de chance de ressortir. Il vit de
peu, contemple beaucoup le vent dans les arbres, et
lit "Les Ames mortes". Le clin d'œil au roman
de Gogol n'est pas anodin : l'escroc Tchitchikov
manipulait des listes de paysans morts pour obtenir
les subventions de l'état tout comme
d'autres, de nos jours, manipulent les chiffres du
chômage selon le besoin de leurs campagnes
politiques.
Les choses prendront un tour nouveau lorsque
Effron Nuvem croisera le chemin d'un
mystérieux petit gros, vendeur de chaussures
et dirigeant du non moins mystérieux Club
des Pantouflards, sorte de secte politique fleurant
l'extrême droite, à l'affût de
la moindre occasion pour prendre le pouvoir, qui se
réunit en pantoufles autour de mets
somptueux préparés par une matrone
aussi ronde qu'angoissante.
L'absurde et le cocasse se marient à
l'effrayant pour donner un cocktail savoureux et
grinçant du plus pur style Cottet-Emard. On
pourrait regretter, à certains endroits, un
léger manque de clarté quant à
l'identité, ou à l'activité de
certains personnages. Mais c'est vraiment pour
pinailler car comme je l'ai déjà dit
à certains d'entre vous, Christian
Cottet-Emard est pour moi l'un des meilleurs
auteurs contemporains, et je ne puis, ma foi, que
féliciter les éditions Nykta de s'en
être elles aussi rendu compte !
* quartier de Lyon
Trois
figures du Malin
éditions
Orage-Lagune-Express, 2004
Nouvelles
Rubrique
"Découvrez les
brèves
littéraires...",SITARMAG,
J.P. Longre (mars 2004)
Poète, essayiste,
romancier, Christian Cottet-Emard coule
aisément son écriture dans le
récit bref et mystérieux. Ces
incarnations du diable (et aussi de sa
malignité), sous la forme de trois
nouvelles, illustrent trois étapes de
l'existence : le changement d'identité pour
"L'auteur", le "démon du
retour" pour un invétéré
fumeur de cigares, la mort et la destruction pour
"Le pire ennemi"…
Un beau fantastique, qui
dans son opacité jette une lumière
noire et envoûtante sur la vie humaine.
Aperçus
de la vie culturelle et artistique en
Franche-Comté n°44 (mai 2004) et Le
catalogue n°2 (CRL de
Franche-comté)
Trois figures du
Malin est le dernier recueil publié par
Christian Cottet-Emard aux éditions qu'il
dirige lui-même, Le grand Variable,
(Editions Editinter) montrait très bien son
talent à fouiller le quotidien dans sa
matérialité ordinaire, la
chétive vie à hauteur de comptoir,
celui de la cinquième dimension (certains
diraient) ou tout au moins de l'extraordinaire.
Christian Cottet-Emard vit aux confins du Jura et
de l'Ain. A noter aux mêmes éditions
la parution de poèmes, sous le titre Le
monde lisible.
LA LETTRE DE SORTIE de
Secours n°15 (Été 2004),
Jean-Louis Jacquier-Roux
La nouvelle va à
Cottet-Emard comme un gant. Précision,
vivacité, élégance donnent
à son écriture une fluidité
naturelle qui est pourtant le fruit d'un long et
secret travail. Le négligé, tellement
mode en ce moment, n'est pas de mise
ici.
Dans cette suite de trois
courts récits, l'"auteur" semble parcourir
les coulisses d'un vaste théâtre
d'ombres à la poursuite de son double.
Créateur d'un univers singulier où
les êtres, les paysages et les objets se
parent d'une inquiètante beauté,
Cottet-Emard capte son lecteur et l'entraîne
aussitôt au coeur de ce labyrinthe touffu,
véritable "enfer d'incertitudes sans fin"
duquel, bien sûr, il est difficile de sortir
même par la force des mots. Un superbe et
ténébreux concerto.
Le
monde lisible
éditions
Orage-Lagune-Express, 2004
Poème en six
promenades
DÉCHARGE
N°123 (20 rue du
Pâtis 89130 TOUCY), Jean-Louis
Jacquier-Roux
Cheval de
course
"Mais toujours la
fenêtre qui rend à l'écolier le
monde lisible."
J'aime beaucoup ce vers de
Christian Cottet-Emard extrait de l'un des six
poèmes qui constituent son dernier et
magistral recueil. Cottet-Emard est une sorte de
promeneur solitaire, amoureux des chemins
buissonniers et des beautés de la nature.
C'est difficile la nature en poésie.
Difficile et secret : il y a le dehors et le dedans
qu'il faut accorder, "réconcilier", disait
jadis François de Cornière. Par la
rigueur du verbe, le souffle et le rythme musical,
l'auteur se rapproche ici d'un Jean-Louis Roux
lequel pointe dans ce type d'écriture (lire
"La Stupeur des pierres".-Ed. Voix d'encre)
:
"l'épreuve d'une
langue affrontée
à l'impossible
paysage, au paysage
impossible à
dire."
Cette lucidité,
cette tension permanente vers "l'infini passage"
font alors du poète un irrésolu , un
indiscipliné quand le discours officiel
s'ingénie à brouiller les pistes ou
à les confondre en une seule et même
voie.
(Christian Cottet-Emard .
- Le monde lisible. - Ed. Orage-Lagune
Express).
C'est la chronique de
Patrick Chavardès, "Dire non", parue dans
l'ultime numéro de la revue "Gros Textes"
qui m'a inspiré les réflexions qui
précèdent. Je serais toutefois plus
prudent que le signataire de ce vif brûlot,
impatient d'en découdre avec les
éditeurs médiocres et les "faux
poètes" qui "faute d'une exigence forte"
commettent un "abus de confiance" et mettent "cette
poésie du côté du monde tel
qu'il est". Il me semble précisément
que la première tache du poète
consiste à voir le monde tel qu'il est,
à le rendre "lisible". Acte
véritablement politique qui
précède, par désir de
clarté, le vague espoir de le rendre
"habitable", comme le souhaite Jean-Pierre
Siméon dans les colonnes du... bulletin de
la M.G.E.N ! ("L'ardeur poétique, une
nécessité", n°231, mai 2004). Au
fond, ce que je disais des écrivains
italiens dans le précédent
"Décharge", leur propension parfois curieuse
pour le "campanilisme" (excellente manière
au demeurant de se "repérer" sans pour
autant céder aux charmes de l'immanence)
concerne, sous une forme très
élaborée, des poètes comme
Cottet-Emard ou Jean-Louis Roux : lire le monde
est, pour eux, patiente entreprise, question
d'honnêteté, nécessité
vitale. Lire Cottet-Emard ou Jean-Louis Roux (et
beaucoup d'autres mais je suis parti de ces deux
là que je tiens en haute estime) est, pour
moi, selon le voeu de Lorand Gaspar, une tentative
d' "accéder à une intelligence
claire" qui fait que je suis "capable d'aimer la
vie, de l'accepter telle qu'elle est et conscient
qu'elle peut être
améliorée".
Car, comme m'y engage sans
cesse Jean Tardieu (sur lequel Cottet-Emard
écrivit jadis un pénétrant
essai)
"Le monde est à
reconnaître
sur les chemins
effacés".
Le
Grand Variable
(Aventures
contemporaines)
Ed
Editinter
B.P. 15, 6 Square Frédéric Chopin,
91450 Soisy-Sur-Seine,2002
Le Progrès, 16
avril 2002,
par
Jean-François Pan
Le monde
(dérisoire) selon Christian
Cottet-Emard
Auteur de
poèmes, d'essais, d'un roman, de nouvelles,
collaborateur de revues et membre de comités
de lecture, Christian Cottet-Emard nous livre
aujourd'hui des aventures contemporaines. Une
vision à la fois onirique et
désabusée du monde
"Imite le moins
possible les hommes dans leur énigmatique
maladie de faire des noeuds", conseillait
René Char. Entre les volutes de ses cigares
préférés, il tente de se
conforter à cette sagesse.
Ces quelques lignes qui
terminent le court texte de présentation de
l'auteur de "Le Grand Variable" donnent sans doute
une idée précise de
l'atmosphère dans laquelle baignent ces
"aventures contemporaines", dernier ouvrage que
publie Christian Cottet-Emard chez Editinter.
Elles rendent compte assez bien, également,
de la personnalité de l'auteur, à
l'humour fin et distingué, souvent empreint
de pessimisme. "Ce matin ne peut rien attendre de
moi. Le monde entier continue de tourner et, d'un
oeil, je le regarde faire. Je ne suis pour rien
dans tout ce qui peut arriver, tour à tour
instrument et jouet de la société
anonyme à irresponsabilité
illimitée. Je dois me rendre une fois de
plus à l'évidence : les absents ont
toujours raison".
Vision pessimiste du
monde
Avec un art
consommé de la formule et de la
dérision - y compris l'autodérision -
Christian Cottet-Emard nous montre, à
travers la lunette grossissante de l'enseigne de
vaisseau Preben Mhorn, un monde qui n'est pas
éloigné de nous, d'autant plus que
c'est bien le nôtre..."Quel charme les
hirondelles peuvent-elles bien trouver à ce
quartier ?Pourquoi, après
l'éprouvante traversée de la
Méditerranée, prennent-elles la peine
de remonter jusqu'à ces artères
étroites, assourdissantes et noircies,
culottées comme de vieilles pipes par les
gaz d'échappement ? Pourquoi ne
s'arrêtent-elles pas plus bas à
Aix-en-Provence par exemple, comme d'autres plus
avisées entre deux bavardages de fontaines
?". Tout au long de ce qu'il nomme
lui-même "Aventures contemporaines", C.
Cottet-Emard nous livre une vision plutôt
pessimiste du monde, avec un sens de l'absurde que
n'aurait pas désavoué un Michaux.
Ainsi, lorsqu'il est en attente d'une personne pour
une interview : "L'homme que j'attendais arriva
exactement à l'heure prévue, ce qui
me disposa assez mal à son égard". La
suite, il est vrai, justifie cette remarque. Le
Grand Variable est un livre que l'on a envie de
reprendre une fois que l'on a lu la dernière
page. A travers sa lunette astronomique, l'enseigne
de vaisseau Mhorn voit très clairement les
vanité de ce monde...
Sit
art mag, avril
2002,
par Jean-Pierre
Longre
Parus en feuilleton dans
la revue jurassienne Salmigondis, les cent textes
qui composent Le grand variable naviguent entre
poésie et narration, entre intimisme et
universalité, entre méditation et
irritation, entre passé, présent et
avenir (le sous-titre "aventures contemporaines"
annonce cette opération qui consiste
à formuler et peut-être à vivre
maintenant ce qui est à venir).
L'enseigne de vaisseau
Mhorn, drôlement prénommé
Preben, entretient avec le narrateur des rapports
ambigus de superposition, et tous deux observent et
nous font observer le monde à leur
manière. Il y a de grands papillons de mer
et des cerfs-volants sauvages ; il y a
l'océan et la forêt, les dunes et les
collines, les pins et les épicéas ;
il y a de courts et longs voyages, des routes et
des chemins, des autos et des trains ; il y a les
gens avec leurs travers et leur chaleur,
l'amitié et l'amour, la nature et ses
vérités, les jardins perdus dans les
villes, la musique de la pluie nocturne et les
rayons du soleil. Il y a les mystères de la
vie qui font les instants de bonheur.
"Ce que je relève
dans mes notes, ce que je retiens de ma vie ne
survient qu'entre la mer et la forêt. Hors de
ce territoire intermédiaire, tout n'est
qu'anecdote. [...] Ici et maintenant, ce
n'est ni le commencement ni la fin du monde,
simplement autre chose. Cela me remplit de joie
mais j'ignore pourquoi." À suivre les
déambulations variables de Christian
Cottet-Emard comme on suit des variations
musicales, on effleure justement sans bien savoir
pourquoi ni comment ces instants de joie
éphémère et
profonde.
Jean-Louis Jacquier-Roux,
17 avril 2002
Ces "vignettes", ensemble,
dessinent le portrait d'un homme singulier,
difficile à approcher, un "sauvage" en
quelque sorte, membre indiscutable de ma propre
famille. Le travail précis sur la langue, la
musique tiennent et emportent le lecteur dans un
univers étrange mais qui devient peu
à peu familier.
Nulle tentative de
brouiller les pistes au-travers de nuées
verbeuses ; la poésie est là,
partageable, touchable, comme je l'aime. Simple
aussi et belle. Solaire et solitaire. Le trop-amour
de la vie nourrit la souffrance sans jamais se
bercer d'illusions. C'est dire si ton livre m'a
touché, remué et qu'il va continuer
en moi son chant profond.
PLUMART
N°43,
par Emmanuelle
Bruyas
"La vraie
présence au monde,
c'est écouter la
pluie la nuit"
Christian Cottet-Emard
nous entraîne au cœur de
séquences multiples: aventures
décousues, balayées plutôt par
un double jeu. Va-et-vient entre deux regards
braqués sur le monde, celui de l'enseigne de
vaisseau Mhorn pourvue de sa lunette astronomique
et celui du narrateur. Oscillation des regards,
subtil jeu de doubles, grâce auquel sont
captées les sinuosités du
déroulement de nos vies: ce "grand variable"
que constitue le tas grouillant et
énigmatique des gens d'ici-bas, l'ensemble
des faits et gestes qui balisent le quotidien, en
somme l'agitation perpétuelle qui
caractérise notre humanité. Pris dans
son mouvement incessant, le monde s'emballe, adopte
une cadence vertigineuse, jusqu'à donner la
nausée. Tourbillon qui révèle
ainsi tout ce qu'il peut avoir
d'écœurant pour celui qui garde son
œil de spectateur.
Au fil des cent textes qui
composent l'ouvrage, l'auteur exprime combien
l'usage du monde est loin d'aller toujours de soi.
Difficile immersion dans la société
et ses emprisonnements quasi obligatoires:
rôles assignés et tâches
empoisonnantes qui constituent le lot du commun des
mortels.
Monde de faux-semblants :
fausses candidatures pour fausses offres d'emplois,
faux mocassins qui ne résistent pas à
la pluie, faux parapluie et faux jouets, qui n'en
génèrent pas moins de vrais
problèmes. Monde où l'on remplace les
vieilles librairies par des centres commerciaux et
où les nuages sont rectilignes. Morne
constat scandé par les pas
trébuchants du narrateur et sa Mhorn longue
vue.
Tentatives
d'adhésion. S'efforcer de prendre le pli, de
se maintenir à "la surface de la vie", de
lutter contre une propension profonde à la
rêverie et à
l'égarement…
… Tentations
d'évasion. Distiller la poésie, "ce
seuil de ciel qui m'attend chaque jour à la
sortie", ce seuil capable d'extraire une parcelle
de félicité des heures
accablantes.
Aventures desquelles
émergent les défaillances du
goût de vivre menaçant
régulièrement de maquiller la peau de
plaques d'eczéma, mais aussi la quête
d'une journée plus vivante, d'une
journée de plénitude dans laquelle
dominerait le sentiment d'une existence
cohérente et unifiée.
Ainsi, par delà
l'évidente vision désabusée
qui émane de cet écrit, trouve-t-on
également, rendus par un filtre onirique, un
papillon de mer géant, des arbres fiers, des
cerfs-volants indécis, ou encore tout
simplement le ciel et la mer… Précieux
éléments capables de faire retrouver
peut-être les temps morts, "ces fissures
où se dépose et s'épanouit la
graine sauvage de l'instant, l'herbe folle au bord
des grandes cultures mélancoliques de
l'emploi du temps". D'aventures en aventures sur le
tragique balancier de nos existences, la joie n'a
pas tout à fait dit son dernier
mot.
VERRIÈRES,
juillet 2002, numéro 8, par Christophe
FOURVEL
2 avenue Gaulard 25000
Besançon,
À propos d'une
fête : j'étais moi-même de
ces Passagers clandestins sur le paquebot
"Insolence" et j'appréciais de pouvoir
ainsi, du seul fait de ma présence, apporter
ma contribution, aussi modeste fût-elle,
à la perplexité et au doute de la
caste dominante. Côté "Insolence",
Christian Cottet-Emard pratique plutôt la
pirouette discrète contre le mur du fond ou
la sourde oreille au moment de l'appel
général. Très rapidement on
dirait que le monde l'énerve, mais nous nous
rendons vite compte de notre erreur. Non, il adore
ça le monde, les forêts, les bancs, la
pluie, les rivières, même les gens, et
surtout les cigares, les livres, l'autorail. C'est
juste de participer à tout cela qui
l'énerve, tant tout cela justement, s'attife
parfois devant lui un peu comme une menace. Que
cette vie me paraîtrait belle si, au lieu de
la vivre, je la regardais vivre écrivait
jules Renard. Ce n'est donc pas dramatique et un
pas en arrière fait souvent office de
compromis acceptable. S'asseoir aussi peut suffire,
surtout pendant les heures de pointe. Le
détaché draine au bout de sa phrase
un aphorisme mais peut très bien
décider tout seul de se taire, las de
lui-même ou soudainement satisfait de son
immobilité triomphante. La posture n'est pas
nouvelle, le héros ne sait rien faire que
rêvasser (et écrire), se perd
facilement, n'a pas d'argent, n'en veut pas au
monde mais très franchement, ne lui trouve
pas un charme fou. Alors il l'arrange. Les phrases
même taquines, piquantes, on a beau s'en
défier, ça arrange toujours le monde.
Et dans le monde il y aussi Samia. Et les arbres,
les livres, l'autorail... De l'humour et de
l'élégance habillent ce livre. On
choisit arbitrairement d'illustrer cette
dernière :
"Dehors, la nuit et la
neige transforment le monde. On peut
écarquiller les yeux, le regard bute contre
le rideau de flocons. On peut crier, la voix
s'enfonce dans les capitons de
poudreuse.
À mesure que je
marche dans le soir au milieu de la rue sans
voitures, je me retourne de temps à autres
sur mes pas.
Ceux des derniers
passants sont déjà recouverts et les
miens vont disparaître aussi. J'en
éprouve un vif soulagement."
Jean-Louis Jacquier-Roux,
15 octobre 2002
Je soupçonne
Cottet-Emard de vouer un culte
immodéré à Stendhal. Telle est
ma première impression à la lecture
du " Grand Variable" dont pourtant ni le contenu,
ni la structure, ni même le ton n'ont un
quelconque rapport avec l'auteur des "Souvenirs
d'égotisme".
En cent vignettes au
dessin net et précis, le poète dresse
la cartographie de sa haute solitude et trace les
frontières qui le retiennent prisonnier du
monde. Nulle fausse piste, nul détour
puisque les rêves d'évasion se brisent
tous sur la fracassante réalité et
que seule la lucidité permet d'en arrondir
les angles. Le lecteur se souvient d'ailleurs que
Cottet-Emard, sagement méfiant avait pris la
précaution d'intituler l'un de ses
précédents recueils, "Demi-songes".
Observer, humer, goûter, prendre le temps
deviennent alors des exercices salutaires accomplis
en retrait mais pas "en dehors de"... malgré
un penchant prononcé pour les figures
convenues du renoncement social.
Lesté d'un
pessimisme bien tempéré, le regard
braqué sur la "galaxie humaine",
l'écrivain tente d'en percer
l'énigme. Orgueilleux projet que
l'écriture -et elle seule- ne fait
qu'ébaucher. Minuscule mais indispensable
avancée effectuée avec le constant
souci "d'être sec".
N'est-ce pas encore
Stendhal qui écrivait dans son "Journal" en
décembre 1801 (il n'avait pas vingt ans!) :
"Presque tous les malheurs de la vie viennent
des fausses idées que nous avons sur ce qui
nous arrive. Connaître à fond les
hommes, juger sainement des
événements est donc un grand pas vers
le bonheur." Sur ce chemin là, et je
puis en témoigner, Cottet-Emard s'est mis en
route de bonne heure.
Roland Fuentès
(Salmigondis n° 19, 2 place de l'Abbaye, 39200
St-Claude, www.salmigondis.com)
récit
(s)
Voici un peu plus de trois
ans (déjà!), un personnage
étrange et son univers onirique plantaient
leur tente dans les pages de Salmigondis. Durant
trois numéros, l'enseigne de vaisseau Preben
Mhorn et la cohorte des 100 petits chapitres qui
composent Le grand variable de Christian
Cottet-Emard investissaient votre revue
préférée. Ni roman, ni recueil
de nouvelles, encore moins de poésie, cette
œuvre insaisissable n'avait alors
séduit aucun éditeur. Sa composition
le permettant (et sa qualité l'exigeant), Le
grand variable fut pubIié dans les n°9,
10 et 11 de Salmigondis. Certains lecteurs furent
décontenancés par la bête qui,
de nature multiforme, ne se laisse pas saisir
facilement. Chacun des 100 fragments fait sens,
constitue un moment, une humeur ou une
péripétie de ce voyage immobile. Au
fil de la lecture, des choses entrent en
résonance, doucement, dans le fond du
tableau. Des créatures irréelles et
semble-t-il issues d'un imaginaire enfantin
traversent le texte, tel ce papillon gigantesque
échoué sur une rive incertaine. Des
humains s'agitent, souvent cocasses, tel ce
contremaître dont la caractéristique
essentielle est de sentir la patate. Les lieux
d'une ville imaginée (rêvée ?)
déploient leurs appellations magiques : le
"bazar des hirondelles", nom mémorable s'il
ne fallait en retenir qu'un seul. Le jeu,
omniprésent à travers l'absurde et le
cocasse, le dispute à la poésie.
Comme Preben Mhorn, le narrateur cherche sa voie,
ou sa muse, à travers cet espace
jonché de bouts de rêve, aux reflets
tour à tour familiers et étrangers.
Un univers singulier se déploie ici, dont le
caractère méritait bien d'être
contenu, enfin, dans un livre digne de ce
nom.
La
jeune fille
A rapariga
Editions
Orage-Lagune-Express, sept 20001, poème
en édition bilingue, traduction portugaise
de Suzana Marto, avec un collage de
Bernard Deson
Une note de
Ménaché dans
POÉSIE-RENCONTRES
n°49-50,
responsable : Marc
Porcu, 61 avenue Sidoine Apollinaire 69009
Lyon
Christian Cottet-Emard, après
L'inventaire des fétiches, Le
pétrin de la foudre, Le passant du grand
large, L'alerte joyeuse, Alma s'en va, produits
par la maison d'édition qu'il dirige, et
quelques plaquettes confidentielles, publie en
édition bilingue La jeune fille/A
rapariga, poème. L'ouverture,
après le collage en apesanteur de Bernard
Deson, esquisse l'entrée dans le merveilleux
contre l'obstacle d'un réel parfois aussi
pesant que menaçant : "Quand les
tâcherons hostiles/ travaillent mon ombre/
à la feuille de/ plomb, / j'appelle,/
derrière le drap du jour,/ la jeune fille
qui garde le monde." Tous les repères
s'égarent, le réel entre en
fantasmagorie : "L'instant lui est une saison,/
le raisin un passant et le vin un farceur,
l'anémone une étoile et le ciel un
matin". Mais il ne s'agit pas
d'édulcorer la vision. Fantasmer n'est pas
sans risque : "Attention,/ ami distrait de la
dernière averse,/ l'arbre où s'endort
la jeune fille/ est la demeure de la foudre."
Une représentation du monde
élémentaire surgit au détour
d'une page tournée sur elle-même :
"La source ne ment pas,/ la forêt se
rappelle, le fleuve tient parole/ et la mer a le
temps./ C'est pour la jeune fille". Bien
sûr, cette omniprésence de la jeune
fille annonce sa disparition : "l'absence/ de la
jeune fille désole/ le paysage." On se
souvient du mot de Balzac : "Quel opéra
qu'une cervelle d'homme !" Christian Cottet-Emard
emboîte le pas à tous les
rêveurs de mots animés dans la
solitude du cabinet des écritures, pour
repeupler l'espace soudain vidé de tout sens
: "Je laisse mon orchestre intérieur
organiser librement cette musique lorsque, dans une
éblouissante clarté, mon ombre
disparaît dans un envol de jeunes
filles..." Fin du mirage, au cri de "Balthasar,
Balthasar !"
La voix s'affirme et touche juste à
l'écart de la tentation des artifices
"dans la forêt des sens."
LE
PROGRÈS,
mardi 19 février
2002
La
traductrice
Le but d'un auteur est
d'être lu de manière
la plus exhautive qui soit. C'est
pourquoi, pour son dernier
recueil, "La Jeune fille",
Christian Cottet-Emard a
souhaité être
traduit dans une autre langue
méditerranéenne, le
Portugais. Démarche
originale : il a confié
cette traduction à une
étudiante Suzana Marto,
assistée d'un professeur
:Marie- France Felices
C.Cottet-Emard
s'est entouré de
sensibilités
féminines pour
traduire sa "Jeune
fille". De gauche
à droite :
Marie-France, Suzana,
Marie
Alma s'en va
éditions
Orage-Lagune-Express, 1998
Nouvelle
Une note de
Christian
Moncel
dans
LA PETITE REVUE DE
L'INDISCIPLINE
(Numéro 76, Automne 2000) B.P 1066 69202
LYON CEDEX 01 (France)
"Un seul pas de
côté suffit à mon chemin et
me fit découvrir cette
précieuse plaquette, viatique au
désenchantement quotidien entonné en
choeur par sa dynamique jubilatoire qui permet de
casser la course, d'habiter où l'on erre,
joyeux, se ruer où l'on tâtonne. Aux
bavards sédatifs, à la
créature qui se crut créateur, au
vide qui prend toute la place, y compris celle de
l'air. Cottet-Emard rappelle la
réalité sensible de l'écorce
et de l'étoffe, de la forêt et de
l'écume, échos tant
attendus... à l'étendue de mes
silences."
"Jean
Tardieu ,un passant, un
passeur,"
essai, éditions
La Bartavelle, 1997
Une chronique
"La fabrique des
mots de
Tardieu" ,
par
Aube Lalvée,
dans la rubrique "Actualité
littéraire" de Lire.fr,
mars 2003
"Un enfant qui serait
aussi un vieillard, un vieillard qui serait aussi
un enfant", c'est ce que répond Jean Tardieu
à la question : qui êtes-vous ? Et si
on lui avait demandé : que sont les mots ?
Il aurait sûrement répondu : un signe
qui est aussi une chose, une chose qui est aussi un
signe. Ce poète dramaturge, a tenté
de réintégrer le mot dans sa
matérialité en jouant à en
décontextualiser les usages. Ses
pièces, Un mot pour un autre et Un geste
pour un autre, en sont des exemples significatifs.
Tardieu, c'est l'obsession du visuel, de la
sonorité et de la langue.
Après sa mort, un
journaliste, Christian Cottet-Emard, a entrepris de
rédiger en son hommage "un livre
d'amitié". A l'occasion de sa parution, Jean
Tardieu, un passant, un passeur, les
éditions Orage-Lagune-Express dédient
quelques pages à Jean Tardieu. Elles
regroupent un repère biographique, un
entretien avec l'auteur et une interview où
Christian Cottet-Emard évoque leur
rencontre. En passant, nous apprenons que ce
journaliste habitait à proximité du
poète et qu'adolescent, il
préférait la compagnie de ses mots
plutôt que celle des maths. Le tout est
agrémenté de deux photos
inédites. Le personnage, son humour incisif
et sa pertinence laissent comme une impression de
rencontre absolue.
ACTUALITÉ
RHÔNE-ALPES DU LIVRE, mensuel
n° 132, mars 98,
de Michel
Cornaton
Nous exprimons notre reconnaissance
à Christian Cottet-Emard, qui a eu
la bonne idée de rassembler et de
porter à la Bartavelle des textes
de Jean Tardieu ainsi que des entretiens
parus dans des publications pas toujours
aisément accessibles. Jean Tardieu
et Christian Cottet-Emard sont du
même pays, le Jura de l'Ain : le
premier est né à St-Germain
de Joux et le second à
Montréal, c'est à dire dans
ce triangle qui va de Saint-Claude
à Bellegarde en passant par Nantua.
Christian Cottet-Emard collabore à
plusieurs revues littéraires, il a
aussi publié des recueils de
poésie en Italie et en France,
entre autres l'Inventaire des
fétiches et le passant du
grand large, chez
Orage-Lagune-Express. Cette fois, il a
voulu passer un moment avec un de ses
maîtres, Jean Tardieu.
A celui qui n'écoute pas, il
n'est pas donné de se faire
entendre. Justement, si Tardieu a
été entendu, c'est bien
parce qu'il a beaucoup
écouté. Nous qui l'avons
côtoyé et aimé nous
savourions à chaque fois sa
faculté d'écoute, des
êtres et du monde. D'entrée,
Christian Cottet-Emard écrit que si
on saluait Rimbaud le "Voyant", on
pourrait considérer Tardieu comme
l'"Écoutant". Puis il nous conduit
au pays natal, de présence en
absence, de départ en retour, d'une
rive à l'autre du temps, avant de
reprendre les poèmes inédits
offerts par Jean Tardieu au
Croquant, ainsi que le bel
entretien effectué Maison Roger
Vailland, à Meillonas, par
lui-même et Paul Gravillon.
L'ouvrage se termine par l'allocution
prononcée à Bourg-en-Bresse
par Jean Tardieu, lorsque lui fut remis le
Prix Voltaire du Conseil
général de l'Ain,
créé par Le Croquant.
Un livre agréable qui rappelle
de bons et grands moments.
LE
DAUPHINÉ
LIBÉRÉ, dimanche 22
février 1998
La Valserine et la Semine, pays des
fleuves cachés
Bellegarde. Dans son dernier
essai "Jean Tardieu, un passant, un
passeur", Christian Cottet-Emard
évoque le poète et auteur de
théâtre, né à
Saint-Germain de-Joux, et ses liens
intimes avec son pays natal.
Lycéen à Oyonnax,
Christian Cottet-Emard lisait
déjà les poèmes de
Jean Tardieu pendant les cours de math.
C'est en 1988 qu'il rencontre enfin
l'auteur, lorsque celui-ci revient dans sa
maison natale de Saint-Germain-de-Joux.
Tout de suite le courant passe entre les
deux hommes : "C'était une
personne très simple et ouverte,
doublée d'un sacré bon
vivant !" se souvient Christian
Cottet-Emard.
Peut-être Jean Tardieu se
rattrapait-il ainsi d'un épisode
fâcheux de sa petite enfance.
Placé en nourrice à
St-Germain, sa mère l'avait
immédiatement retiré
lorsqu'elle avait appris qu'on lui donnait
du Bleu de Gex ; elle avait peur que le
fromage nuise à sa santé
!
Mais la Semine n'évoquait pas
seulement la gastronomie pour Jean
Tardieu. C'était avant tout le
"pays des fleuves cachés".
Cette formule a d'ailleurs
influencé toute son œuvre. Car
elle désignait son pays natal, mais
aussi sa vision de la poésie. La
Valserine et la Semine sont des
rivières sauvages qui plongent sous
terre, disparaissent, puis refont surface.
De la même manière, le sens
d'un poème échappe parfois
au lecteur pour réapparaître
plus tard, en pleine lumière. Et
Christian Cottet-Emard d'ajouter :
"Quand l'eau circule sous terre,
elle prend le
temps de s'enrichir!"
V.G
VISAGE DE L'AIN
N°2, juin, juillet, août
1998
Jean Tardieu, poète et
dramaturge, est né en 1903 à
St-Germain-de-Joux dans l'Ain.
Écrivain majeur de ce
siècle, il est
décédé en 1995.
Christian Cottet-Emard, poète
né et vivant dans l'Ain, lui
rend hommage fidèle à
l'affirmation de Jean Tardieu : "Les
poètes ne seraient rien si l'on ne
parlait pas d'eux avec intelligence et
amour".
L'ouvrage de Christian Cottet-Emard est
en fait un recueil composé d'un
essai, d'un entretien et d'un discours,
complété de repères
biographiques, de photographies en noir et
blanc et de reproductions de poèmes
de Jean Tardieu.
Au travers du court essai
intitulé "Jean Tardieu, un passant,
un passeur", avec en toile de fond une
journée de juillet 1988 où
Jean Tardieu est revenu à
l'improviste dans sa maison natale,
Christian Cottet-Emard, qui
l'accompagnait, évoque l'homme,
l'œuvre et ses thèmes, en
développant particulièrement
celui du temps.
Bien que Jean Tardieu n'ait pas
vécu longtemps dans sa
région d'origine, Christian
Cottet-Emard souligne "le rayonnement
secret de cette terre dans la
pensée de Jean Tardieu qui s'en est
éloigné sans la quitter
vraiment" et rappelle "la
rivière la Semine, l'un des
ruisseaux enfantins dont le cours, en
surface comme en profondeur, irrigue
l'œuvre du poète".
Le recueil s'achève par
l'allocution "Voltaire hors du temps et
près de nous" prononcée
par Jean Tardieu à Bourg-en-Bresse
en 1991 lorsque fut remis le prix
Voltaire, l'hôte de Ferney, figure
avec Baudelaire et Goethe parmi les
quelques "phares" de la littérature
qu'il a admiré.
éditions
Orage-Lagune-Express, 2004 Poème en six
promenades Cheval de
course "Mais toujours la
fenêtre qui rend à l'écolier le
monde lisible." J'aime beaucoup ce vers de
Christian Cottet-Emard extrait de l'un des six
poèmes qui constituent son dernier et
magistral recueil. Cottet-Emard est une sorte de
promeneur solitaire, amoureux des chemins
buissonniers et des beautés de la nature.
C'est difficile la nature en poésie.
Difficile et secret : il y a le dehors et le dedans
qu'il faut accorder, "réconcilier", disait
jadis François de Cornière. Par la
rigueur du verbe, le souffle et le rythme musical,
l'auteur se rapproche ici d'un Jean-Louis Roux
lequel pointe dans ce type d'écriture (lire
"La Stupeur des pierres".-Ed. Voix d'encre)
: "l'épreuve d'une
langue affrontée à l'impossible
paysage, au paysage impossible à
dire." Cette lucidité,
cette tension permanente vers "l'infini passage"
font alors du poète un irrésolu , un
indiscipliné quand le discours officiel
s'ingénie à brouiller les pistes ou
à les confondre en une seule et même
voie. (Christian Cottet-Emard .
- Le monde lisible. - Ed. Orage-Lagune
Express). C'est la chronique de
Patrick Chavardès, "Dire non", parue dans
l'ultime numéro de la revue "Gros Textes"
qui m'a inspiré les réflexions qui
précèdent. Je serais toutefois plus
prudent que le signataire de ce vif brûlot,
impatient d'en découdre avec les
éditeurs médiocres et les "faux
poètes" qui "faute d'une exigence forte"
commettent un "abus de confiance" et mettent "cette
poésie du côté du monde tel
qu'il est". Il me semble précisément
que la première tache du poète
consiste à voir le monde tel qu'il est,
à le rendre "lisible". Acte
véritablement politique qui
précède, par désir de
clarté, le vague espoir de le rendre
"habitable", comme le souhaite Jean-Pierre
Siméon dans les colonnes du... bulletin de
la M.G.E.N ! ("L'ardeur poétique, une
nécessité", n°231, mai 2004). Au
fond, ce que je disais des écrivains
italiens dans le précédent
"Décharge", leur propension parfois curieuse
pour le "campanilisme" (excellente manière
au demeurant de se "repérer" sans pour
autant céder aux charmes de l'immanence)
concerne, sous une forme très
élaborée, des poètes comme
Cottet-Emard ou Jean-Louis Roux : lire le monde
est, pour eux, patiente entreprise, question
d'honnêteté, nécessité
vitale. Lire Cottet-Emard ou Jean-Louis Roux (et
beaucoup d'autres mais je suis parti de ces deux
là que je tiens en haute estime) est, pour
moi, selon le voeu de Lorand Gaspar, une tentative
d' "accéder à une intelligence
claire" qui fait que je suis "capable d'aimer la
vie, de l'accepter telle qu'elle est et conscient
qu'elle peut être
améliorée". Car, comme m'y engage sans
cesse Jean Tardieu (sur lequel Cottet-Emard
écrivit jadis un pénétrant
essai) "Le monde est à
reconnaître sur les chemins
effacés".
Ed
Editinter
B.P. 15, 6 Square Frédéric Chopin,
91450 Soisy-Sur-Seine,2002 Auteur de
poèmes, d'essais, d'un roman, de nouvelles,
collaborateur de revues et membre de comités
de lecture, Christian Cottet-Emard nous livre
aujourd'hui des aventures contemporaines. Une
vision à la fois onirique et
désabusée du monde "Imite le moins
possible les hommes dans leur énigmatique
maladie de faire des noeuds", conseillait
René Char. Entre les volutes de ses cigares
préférés, il tente de se
conforter à cette sagesse. Ces quelques lignes qui
terminent le court texte de présentation de
l'auteur de "Le Grand Variable" donnent sans doute
une idée précise de
l'atmosphère dans laquelle baignent ces
"aventures contemporaines", dernier ouvrage que
publie Christian Cottet-Emard chez Editinter.
Elles rendent compte assez bien, également,
de la personnalité de l'auteur, à
l'humour fin et distingué, souvent empreint
de pessimisme. "Ce matin ne peut rien attendre de
moi. Le monde entier continue de tourner et, d'un
oeil, je le regarde faire. Je ne suis pour rien
dans tout ce qui peut arriver, tour à tour
instrument et jouet de la société
anonyme à irresponsabilité
illimitée. Je dois me rendre une fois de
plus à l'évidence : les absents ont
toujours raison". Vision pessimiste du
monde Avec un art
consommé de la formule et de la
dérision - y compris l'autodérision -
Christian Cottet-Emard nous montre, à
travers la lunette grossissante de l'enseigne de
vaisseau Preben Mhorn, un monde qui n'est pas
éloigné de nous, d'autant plus que
c'est bien le nôtre..."Quel charme les
hirondelles peuvent-elles bien trouver à ce
quartier ?Pourquoi, après
l'éprouvante traversée de la
Méditerranée, prennent-elles la peine
de remonter jusqu'à ces artères
étroites, assourdissantes et noircies,
culottées comme de vieilles pipes par les
gaz d'échappement ? Pourquoi ne
s'arrêtent-elles pas plus bas à
Aix-en-Provence par exemple, comme d'autres plus
avisées entre deux bavardages de fontaines
?". Tout au long de ce qu'il nomme
lui-même "Aventures contemporaines", C.
Cottet-Emard nous livre une vision plutôt
pessimiste du monde, avec un sens de l'absurde que
n'aurait pas désavoué un Michaux.
Ainsi, lorsqu'il est en attente d'une personne pour
une interview : "L'homme que j'attendais arriva
exactement à l'heure prévue, ce qui
me disposa assez mal à son égard". La
suite, il est vrai, justifie cette remarque. Le
Grand Variable est un livre que l'on a envie de
reprendre une fois que l'on a lu la dernière
page. A travers sa lunette astronomique, l'enseigne
de vaisseau Mhorn voit très clairement les
vanité de ce monde... Parus en feuilleton dans
la revue jurassienne Salmigondis, les cent textes
qui composent Le grand variable naviguent entre
poésie et narration, entre intimisme et
universalité, entre méditation et
irritation, entre passé, présent et
avenir (le sous-titre "aventures contemporaines"
annonce cette opération qui consiste
à formuler et peut-être à vivre
maintenant ce qui est à venir). L'enseigne de vaisseau
Mhorn, drôlement prénommé
Preben, entretient avec le narrateur des rapports
ambigus de superposition, et tous deux observent et
nous font observer le monde à leur
manière. Il y a de grands papillons de mer
et des cerfs-volants sauvages ; il y a
l'océan et la forêt, les dunes et les
collines, les pins et les épicéas ;
il y a de courts et longs voyages, des routes et
des chemins, des autos et des trains ; il y a les
gens avec leurs travers et leur chaleur,
l'amitié et l'amour, la nature et ses
vérités, les jardins perdus dans les
villes, la musique de la pluie nocturne et les
rayons du soleil. Il y a les mystères de la
vie qui font les instants de bonheur. "Ce que je relève
dans mes notes, ce que je retiens de ma vie ne
survient qu'entre la mer et la forêt. Hors de
ce territoire intermédiaire, tout n'est
qu'anecdote. [...] Ici et maintenant, ce
n'est ni le commencement ni la fin du monde,
simplement autre chose. Cela me remplit de joie
mais j'ignore pourquoi." À suivre les
déambulations variables de Christian
Cottet-Emard comme on suit des variations
musicales, on effleure justement sans bien savoir
pourquoi ni comment ces instants de joie
éphémère et
profonde. Ces "vignettes", ensemble,
dessinent le portrait d'un homme singulier,
difficile à approcher, un "sauvage" en
quelque sorte, membre indiscutable de ma propre
famille. Le travail précis sur la langue, la
musique tiennent et emportent le lecteur dans un
univers étrange mais qui devient peu
à peu familier. Nulle tentative de
brouiller les pistes au-travers de nuées
verbeuses ; la poésie est là,
partageable, touchable, comme je l'aime. Simple
aussi et belle. Solaire et solitaire. Le trop-amour
de la vie nourrit la souffrance sans jamais se
bercer d'illusions. C'est dire si ton livre m'a
touché, remué et qu'il va continuer
en moi son chant profond. "La vraie
présence au monde, c'est écouter la
pluie la nuit" Christian Cottet-Emard
nous entraîne au cœur de
séquences multiples: aventures
décousues, balayées plutôt par
un double jeu. Va-et-vient entre deux regards
braqués sur le monde, celui de l'enseigne de
vaisseau Mhorn pourvue de sa lunette astronomique
et celui du narrateur. Oscillation des regards,
subtil jeu de doubles, grâce auquel sont
captées les sinuosités du
déroulement de nos vies: ce "grand variable"
que constitue le tas grouillant et
énigmatique des gens d'ici-bas, l'ensemble
des faits et gestes qui balisent le quotidien, en
somme l'agitation perpétuelle qui
caractérise notre humanité. Pris dans
son mouvement incessant, le monde s'emballe, adopte
une cadence vertigineuse, jusqu'à donner la
nausée. Tourbillon qui révèle
ainsi tout ce qu'il peut avoir
d'écœurant pour celui qui garde son
œil de spectateur. Au fil des cent textes qui
composent l'ouvrage, l'auteur exprime combien
l'usage du monde est loin d'aller toujours de soi.
Difficile immersion dans la société
et ses emprisonnements quasi obligatoires:
rôles assignés et tâches
empoisonnantes qui constituent le lot du commun des
mortels. Monde de faux-semblants :
fausses candidatures pour fausses offres d'emplois,
faux mocassins qui ne résistent pas à
la pluie, faux parapluie et faux jouets, qui n'en
génèrent pas moins de vrais
problèmes. Monde où l'on remplace les
vieilles librairies par des centres commerciaux et
où les nuages sont rectilignes. Morne
constat scandé par les pas
trébuchants du narrateur et sa Mhorn longue
vue. Tentatives
d'adhésion. S'efforcer de prendre le pli, de
se maintenir à "la surface de la vie", de
lutter contre une propension profonde à la
rêverie et à
l'égarement… … Tentations
d'évasion. Distiller la poésie, "ce
seuil de ciel qui m'attend chaque jour à la
sortie", ce seuil capable d'extraire une parcelle
de félicité des heures
accablantes. Aventures desquelles
émergent les défaillances du
goût de vivre menaçant
régulièrement de maquiller la peau de
plaques d'eczéma, mais aussi la quête
d'une journée plus vivante, d'une
journée de plénitude dans laquelle
dominerait le sentiment d'une existence
cohérente et unifiée. Ainsi, par delà
l'évidente vision désabusée
qui émane de cet écrit, trouve-t-on
également, rendus par un filtre onirique, un
papillon de mer géant, des arbres fiers, des
cerfs-volants indécis, ou encore tout
simplement le ciel et la mer… Précieux
éléments capables de faire retrouver
peut-être les temps morts, "ces fissures
où se dépose et s'épanouit la
graine sauvage de l'instant, l'herbe folle au bord
des grandes cultures mélancoliques de
l'emploi du temps". D'aventures en aventures sur le
tragique balancier de nos existences, la joie n'a
pas tout à fait dit son dernier
mot. 2 avenue Gaulard 25000
Besançon, À propos d'une
fête : j'étais moi-même de
ces Passagers clandestins sur le paquebot
"Insolence" et j'appréciais de pouvoir
ainsi, du seul fait de ma présence, apporter
ma contribution, aussi modeste fût-elle,
à la perplexité et au doute de la
caste dominante. Côté "Insolence",
Christian Cottet-Emard pratique plutôt la
pirouette discrète contre le mur du fond ou
la sourde oreille au moment de l'appel
général. Très rapidement on
dirait que le monde l'énerve, mais nous nous
rendons vite compte de notre erreur. Non, il adore
ça le monde, les forêts, les bancs, la
pluie, les rivières, même les gens, et
surtout les cigares, les livres, l'autorail. C'est
juste de participer à tout cela qui
l'énerve, tant tout cela justement, s'attife
parfois devant lui un peu comme une menace. Que
cette vie me paraîtrait belle si, au lieu de
la vivre, je la regardais vivre écrivait
jules Renard. Ce n'est donc pas dramatique et un
pas en arrière fait souvent office de
compromis acceptable. S'asseoir aussi peut suffire,
surtout pendant les heures de pointe. Le
détaché draine au bout de sa phrase
un aphorisme mais peut très bien
décider tout seul de se taire, las de
lui-même ou soudainement satisfait de son
immobilité triomphante. La posture n'est pas
nouvelle, le héros ne sait rien faire que
rêvasser (et écrire), se perd
facilement, n'a pas d'argent, n'en veut pas au
monde mais très franchement, ne lui trouve
pas un charme fou. Alors il l'arrange. Les phrases
même taquines, piquantes, on a beau s'en
défier, ça arrange toujours le monde.
Et dans le monde il y aussi Samia. Et les arbres,
les livres, l'autorail... De l'humour et de
l'élégance habillent ce livre. On
choisit arbitrairement d'illustrer cette
dernière : "Dehors, la nuit et la
neige transforment le monde. On peut
écarquiller les yeux, le regard bute contre
le rideau de flocons. On peut crier, la voix
s'enfonce dans les capitons de
poudreuse. À mesure que je
marche dans le soir au milieu de la rue sans
voitures, je me retourne de temps à autres
sur mes pas. Ceux des derniers
passants sont déjà recouverts et les
miens vont disparaître aussi. J'en
éprouve un vif soulagement." Je soupçonne
Cottet-Emard de vouer un culte
immodéré à Stendhal. Telle est
ma première impression à la lecture
du " Grand Variable" dont pourtant ni le contenu,
ni la structure, ni même le ton n'ont un
quelconque rapport avec l'auteur des "Souvenirs
d'égotisme". En cent vignettes au
dessin net et précis, le poète dresse
la cartographie de sa haute solitude et trace les
frontières qui le retiennent prisonnier du
monde. Nulle fausse piste, nul détour
puisque les rêves d'évasion se brisent
tous sur la fracassante réalité et
que seule la lucidité permet d'en arrondir
les angles. Le lecteur se souvient d'ailleurs que
Cottet-Emard, sagement méfiant avait pris la
précaution d'intituler l'un de ses
précédents recueils, "Demi-songes".
Observer, humer, goûter, prendre le temps
deviennent alors des exercices salutaires accomplis
en retrait mais pas "en dehors de"... malgré
un penchant prononcé pour les figures
convenues du renoncement social. Lesté d'un
pessimisme bien tempéré, le regard
braqué sur la "galaxie humaine",
l'écrivain tente d'en percer
l'énigme. Orgueilleux projet que
l'écriture -et elle seule- ne fait
qu'ébaucher. Minuscule mais indispensable
avancée effectuée avec le constant
souci "d'être sec". N'est-ce pas encore
Stendhal qui écrivait dans son "Journal" en
décembre 1801 (il n'avait pas vingt ans!) :
"Presque tous les malheurs de la vie viennent
des fausses idées que nous avons sur ce qui
nous arrive. Connaître à fond les
hommes, juger sainement des
événements est donc un grand pas vers
le bonheur." Sur ce chemin là, et je
puis en témoigner, Cottet-Emard s'est mis en
route de bonne heure. Voici un peu plus de trois
ans (déjà!), un personnage
étrange et son univers onirique plantaient
leur tente dans les pages de Salmigondis. Durant
trois numéros, l'enseigne de vaisseau Preben
Mhorn et la cohorte des 100 petits chapitres qui
composent Le grand variable de Christian
Cottet-Emard investissaient votre revue
préférée. Ni roman, ni recueil
de nouvelles, encore moins de poésie, cette
œuvre insaisissable n'avait alors
séduit aucun éditeur. Sa composition
le permettant (et sa qualité l'exigeant), Le
grand variable fut pubIié dans les n°9,
10 et 11 de Salmigondis. Certains lecteurs furent
décontenancés par la bête qui,
de nature multiforme, ne se laisse pas saisir
facilement. Chacun des 100 fragments fait sens,
constitue un moment, une humeur ou une
péripétie de ce voyage immobile. Au
fil de la lecture, des choses entrent en
résonance, doucement, dans le fond du
tableau. Des créatures irréelles et
semble-t-il issues d'un imaginaire enfantin
traversent le texte, tel ce papillon gigantesque
échoué sur une rive incertaine. Des
humains s'agitent, souvent cocasses, tel ce
contremaître dont la caractéristique
essentielle est de sentir la patate. Les lieux
d'une ville imaginée (rêvée ?)
déploient leurs appellations magiques : le
"bazar des hirondelles", nom mémorable s'il
ne fallait en retenir qu'un seul. Le jeu,
omniprésent à travers l'absurde et le
cocasse, le dispute à la poésie.
Comme Preben Mhorn, le narrateur cherche sa voie,
ou sa muse, à travers cet espace
jonché de bouts de rêve, aux reflets
tour à tour familiers et étrangers.
Un univers singulier se déploie ici, dont le
caractère méritait bien d'être
contenu, enfin, dans un livre digne de ce
nom. Editions
Orage-Lagune-Express, sept 20001, poème
en édition bilingue, traduction portugaise
de Suzana Marto, avec un collage de
Bernard Deson Christian Cottet-Emard, après
L'inventaire des fétiches, Le
pétrin de la foudre, Le passant du grand
large, L'alerte joyeuse, Alma s'en va, produits
par la maison d'édition qu'il dirige, et
quelques plaquettes confidentielles, publie en
édition bilingue La jeune fille/A
rapariga, poème. L'ouverture,
après le collage en apesanteur de Bernard
Deson, esquisse l'entrée dans le merveilleux
contre l'obstacle d'un réel parfois aussi
pesant que menaçant : "Quand les
tâcherons hostiles/ travaillent mon ombre/
à la feuille de/ plomb, / j'appelle,/
derrière le drap du jour,/ la jeune fille
qui garde le monde." Tous les repères
s'égarent, le réel entre en
fantasmagorie : "L'instant lui est une saison,/
le raisin un passant et le vin un farceur,
l'anémone une étoile et le ciel un
matin". Mais il ne s'agit pas
d'édulcorer la vision. Fantasmer n'est pas
sans risque : "Attention,/ ami distrait de la
dernière averse,/ l'arbre où s'endort
la jeune fille/ est la demeure de la foudre."
Une représentation du monde
élémentaire surgit au détour
d'une page tournée sur elle-même :
"La source ne ment pas,/ la forêt se
rappelle, le fleuve tient parole/ et la mer a le
temps./ C'est pour la jeune fille". Bien
sûr, cette omniprésence de la jeune
fille annonce sa disparition : "l'absence/ de la
jeune fille désole/ le paysage." On se
souvient du mot de Balzac : "Quel opéra
qu'une cervelle d'homme !" Christian Cottet-Emard
emboîte le pas à tous les
rêveurs de mots animés dans la
solitude du cabinet des écritures, pour
repeupler l'espace soudain vidé de tout sens
: "Je laisse mon orchestre intérieur
organiser librement cette musique lorsque, dans une
éblouissante clarté, mon ombre
disparaît dans un envol de jeunes
filles..." Fin du mirage, au cri de "Balthasar,
Balthasar !" La voix s'affirme et touche juste à
l'écart de la tentation des artifices
"dans la forêt des sens." C.Cottet-Emard
s'est entouré de
sensibilités
féminines pour
traduire sa "Jeune
fille". De gauche
à droite :
Marie-France, Suzana,
Marie éditions
Orage-Lagune-Express, 1998 Nouvelle "Un seul pas de
côté suffit à mon chemin et
me fit découvrir cette
précieuse plaquette, viatique au
désenchantement quotidien entonné en
choeur par sa dynamique jubilatoire qui permet de
casser la course, d'habiter où l'on erre,
joyeux, se ruer où l'on tâtonne. Aux
bavards sédatifs, à la
créature qui se crut créateur, au
vide qui prend toute la place, y compris celle de
l'air. Cottet-Emard rappelle la
réalité sensible de l'écorce
et de l'étoffe, de la forêt et de
l'écume, échos tant
attendus... à l'étendue de mes
silences."
essai, éditions
La Bartavelle, 1997 "Un enfant qui serait
aussi un vieillard, un vieillard qui serait aussi
un enfant", c'est ce que répond Jean Tardieu
à la question : qui êtes-vous ? Et si
on lui avait demandé : que sont les mots ?
Il aurait sûrement répondu : un signe
qui est aussi une chose, une chose qui est aussi un
signe. Ce poète dramaturge, a tenté
de réintégrer le mot dans sa
matérialité en jouant à en
décontextualiser les usages. Ses
pièces, Un mot pour un autre et Un geste
pour un autre, en sont des exemples significatifs.
Tardieu, c'est l'obsession du visuel, de la
sonorité et de la langue. Après sa mort, un
journaliste, Christian Cottet-Emard, a entrepris de
rédiger en son hommage "un livre
d'amitié". A l'occasion de sa parution, Jean
Tardieu, un passant, un passeur, les
éditions Orage-Lagune-Express dédient
quelques pages à Jean Tardieu. Elles
regroupent un repère biographique, un
entretien avec l'auteur et une interview où
Christian Cottet-Emard évoque leur
rencontre. En passant, nous apprenons que ce
journaliste habitait à proximité du
poète et qu'adolescent, il
préférait la compagnie de ses mots
plutôt que celle des maths. Le tout est
agrémenté de deux photos
inédites. Le personnage, son humour incisif
et sa pertinence laissent comme une impression de
rencontre absolue. Nous exprimons notre reconnaissance
à Christian Cottet-Emard, qui a eu
la bonne idée de rassembler et de
porter à la Bartavelle des textes
de Jean Tardieu ainsi que des entretiens
parus dans des publications pas toujours
aisément accessibles. Jean Tardieu
et Christian Cottet-Emard sont du
même pays, le Jura de l'Ain : le
premier est né à St-Germain
de Joux et le second à
Montréal, c'est à dire dans
ce triangle qui va de Saint-Claude
à Bellegarde en passant par Nantua.
Christian Cottet-Emard collabore à
plusieurs revues littéraires, il a
aussi publié des recueils de
poésie en Italie et en France,
entre autres l'Inventaire des
fétiches et le passant du
grand large, chez
Orage-Lagune-Express. Cette fois, il a
voulu passer un moment avec un de ses
maîtres, Jean Tardieu. A celui qui n'écoute pas, il
n'est pas donné de se faire
entendre. Justement, si Tardieu a
été entendu, c'est bien
parce qu'il a beaucoup
écouté. Nous qui l'avons
côtoyé et aimé nous
savourions à chaque fois sa
faculté d'écoute, des
êtres et du monde. D'entrée,
Christian Cottet-Emard écrit que si
on saluait Rimbaud le "Voyant", on
pourrait considérer Tardieu comme
l'"Écoutant". Puis il nous conduit
au pays natal, de présence en
absence, de départ en retour, d'une
rive à l'autre du temps, avant de
reprendre les poèmes inédits
offerts par Jean Tardieu au
Croquant, ainsi que le bel
entretien effectué Maison Roger
Vailland, à Meillonas, par
lui-même et Paul Gravillon.
L'ouvrage se termine par l'allocution
prononcée à Bourg-en-Bresse
par Jean Tardieu, lorsque lui fut remis le
Prix Voltaire du Conseil
général de l'Ain,
créé par Le Croquant.
Un livre agréable qui rappelle
de bons et grands moments. Lycéen à Oyonnax,
Christian Cottet-Emard lisait
déjà les poèmes de
Jean Tardieu pendant les cours de math.
C'est en 1988 qu'il rencontre enfin
l'auteur, lorsque celui-ci revient dans sa
maison natale de Saint-Germain-de-Joux.
Tout de suite le courant passe entre les
deux hommes : "C'était une
personne très simple et ouverte,
doublée d'un sacré bon
vivant !" se souvient Christian
Cottet-Emard. Peut-être Jean Tardieu se
rattrapait-il ainsi d'un épisode
fâcheux de sa petite enfance.
Placé en nourrice à
St-Germain, sa mère l'avait
immédiatement retiré
lorsqu'elle avait appris qu'on lui donnait
du Bleu de Gex ; elle avait peur que le
fromage nuise à sa santé
! Mais la Semine n'évoquait pas
seulement la gastronomie pour Jean
Tardieu. C'était avant tout le
"pays des fleuves cachés".
Cette formule a d'ailleurs
influencé toute son œuvre. Car
elle désignait son pays natal, mais
aussi sa vision de la poésie. La
Valserine et la Semine sont des
rivières sauvages qui plongent sous
terre, disparaissent, puis refont surface.
De la même manière, le sens
d'un poème échappe parfois
au lecteur pour réapparaître
plus tard, en pleine lumière. Et
Christian Cottet-Emard d'ajouter :
"Quand l'eau circule sous terre,
elle prend le
temps de s'enrichir!" Jean Tardieu, poète et
dramaturge, est né en 1903 à
St-Germain-de-Joux dans l'Ain.
Écrivain majeur de ce
siècle, il est
décédé en 1995. Christian Cottet-Emard, poète
né et vivant dans l'Ain, lui
rend hommage fidèle à
l'affirmation de Jean Tardieu : "Les
poètes ne seraient rien si l'on ne
parlait pas d'eux avec intelligence et
amour". L'ouvrage de Christian Cottet-Emard est
en fait un recueil composé d'un
essai, d'un entretien et d'un discours,
complété de repères
biographiques, de photographies en noir et
blanc et de reproductions de poèmes
de Jean Tardieu. Au travers du court essai
intitulé "Jean Tardieu, un passant,
un passeur", avec en toile de fond une
journée de juillet 1988 où
Jean Tardieu est revenu à
l'improviste dans sa maison natale,
Christian Cottet-Emard, qui
l'accompagnait, évoque l'homme,
l'œuvre et ses thèmes, en
développant particulièrement
celui du temps. Bien que Jean Tardieu n'ait pas
vécu longtemps dans sa
région d'origine, Christian
Cottet-Emard souligne "le rayonnement
secret de cette terre dans la
pensée de Jean Tardieu qui s'en est
éloigné sans la quitter
vraiment" et rappelle "la
rivière la Semine, l'un des
ruisseaux enfantins dont le cours, en
surface comme en profondeur, irrigue
l'œuvre du poète".
Le recueil s'achève par
l'allocution "Voltaire hors du temps et
près de nous" prononcée
par Jean Tardieu à Bourg-en-Bresse
en 1991 lorsque fut remis le prix
Voltaire, l'hôte de Ferney, figure
avec Baudelaire et Goethe parmi les
quelques "phares" de la littérature
qu'il a admiré.
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